安吉悦榕庄 / 杭州绿城风景

安吉悦榕庄坐落于山林之间，

被连片的马尾松林包裹，

虽临近主城区，

却丝毫不受市井喧扰。

质 感

「 精 于 细 微，寓 巧 于 拙」

初入安吉悦榕庄，

第一印象或许是：苏式建筑。

然而细究营造部分，

其实有别于苏式的文人雅致，

更接近于徽派的原始质朴。

木构设计浸润着山水的气息，

呈现徽派木构的简约和明代家具的风格。

覆盆柱础仿佛从地面生长出，

且采用与地面同一色泽。

柱面也并非光滑细腻，

甚至能隐约看出金丝柚的纹路。

诸如老石板墙面，透木质感涂漆，

及低照度的光源等一系列细部处理手法，

透出原始的朴拙感。

左右滑动浏览，木构细节图

我们以结构构件取代装饰构件，

对细部做还原质朴的处理，

将感官沉淀，

最终是为了将构件隐去，

使视线集中于院落空间的笔触描绘。

形 制

「一 方 庭 院, 开 合 有 度」

自观者踏入院落，

并非首先将关注倾注于细部营造，

而是在院落空间的开合通透上。

院制设计结合山院的空间格局，

却又有别于传统山院的做法，

打开了中式建筑的传统形制，

挣脱院落的封闭感。

尤其在酒店大堂院子的装置处理上，

运用可折叠开启的门窗系统，

制造更大面积的灰空间。

门窗系统开启状态

正如已故普利兹克奖得主约翰伍重先生所言，

东方建筑的核心精神是屋顶下的灰空间，

它应该是开放、通透的，

一处与自然对话的场所。

伍重先生对东方建筑理解的草图

院 境

「接 天 纳 景，对 话 自 然」

观大堂庭院形制，

四水归堂的院子将光、风、雨、雪

等自然元素融纳其中。

当身处院内，

与自然的对话也在这四方院悄然发生。

庭院的水下空间，

取光这一元素融进设计。

在大堂的水景下的水疗核心区土耳其浴室，

采取借用光源的设计手法，

白昼，日光透过水疗室的天窗洒下，

夜晚，水下光线反成为庭院的光源。

光在此处成为对话自然的介质。

酒店大堂剖面

在晴朗的夜间观察，

水下浴室透出的光线

似与星辰运行的轨迹吻合，

呼应天空的精神：自由/旷远。

聚 落

「层 层 递 进，回 归 山 水」

自高处俯瞰，

由庭院单元组成看似错动自由的聚落，

实则暗含序列逻辑。

轴线分析图

随着脚步不局限于一方庭院，

对称性的轴线系统愈加明晰，

视线的稳定感提前，

建筑、室内、景观等设计要素退居其后，

成为背景。

纵观本案设计手法，

我们做了多层面的退隐，

细部雕琢为了消隐细节，

轴线对称为了消减视觉的喧闹，

最终回归度假酒店健康生态的理念。

如隈研吾《负建筑》中的思索：

建筑生长于自然，

应融入自然，

进行谦逊的退让，

甚至消失。